آخر

حلم Desdemona

حلم Desdemona

  1. الصفحة الرئيسية
  2. يشرب
  3. الكوكتيلات والمشروبات الروحية

4.5

2 تقييمات

2 فبراير 2017

بواسطة

بيانكا باهاموندس

كوكتيل منعش لنخب عيد الحب

الصورة و الوصفة من باب المجاملة الجليد الفوار.

1

حصص

291

السعرات الحرارية لكل وجبة

مكونات

  • 2 أجزاء الفودكا
  • 1/2 جزء ليمونسيلو
  • 1 جزء من توت العليق الأسود الفوار
  • 1 ليمون

الاتجاهات

هز الفودكا والليمونسيلو بالثلج.

تصب في كوب مارتيني مبرد وتوضع فوقها مع توت العليق الأسود الفوار.

تُزين بلفائف الليمون.

حقائق غذائية

الحصص 1

السعرات الحرارية لكل حصة 291

إجمالي الدهون 0.3 جم 0.4٪

السكر 10 جرام

البروتين 0.7 جم 1.4٪

الكربوهيدرات 14 جم 5٪

فيتامين أ 0.6 ميكروجرام 0.1٪

فيتامين سي 31 ملغ 52٪

فيتامين إي 0.1 ملغ 0.5٪

فيتامين ك 0.1 ميكروغرام 0.2٪

الكالسيوم 16 ملغ 2٪

ألياف 2 جم 7٪

حمض الفوليك (طعام) 7 ميكروغرام N / A

ما يعادل الفولات (إجمالي) 7 ميكروغرام 2٪

حديد 0.4 ملغ 2.1٪

المغنيسيوم 6 ملغ 1٪

نياسين (ب 3) 0.1 ملغ 0.5٪

الفوسفور 16 ملغ 2٪

بوتاسيوم 92 ملغ 3٪

الصوديوم 4 ملغ N / A

هل لديك سؤال حول بيانات التغذية؟ دعنا نعرف.

العلامات


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل لشكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بالتفصيل. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. هناك فكرة نمطية أخرى ، مفادها أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية للمسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، إميليا تدعو عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) من اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسدمونا هناك حب وعشق متبادلان: عطيل ينغمس في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يتجشأوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما كشفت لها كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل أنها أدركت فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان ولكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك إذا لم يكن الأمر كذلك بالنسبة لـ Iago ، لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويؤدي إلى نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب أن يستمر الزواج حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع".لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية.لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل.ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق. حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شكسبير & # 8217 s Desdemona

في عطيل شكسبير ، يتم استكشاف أفكار العرق والزواج والغيرة بشكل مطول. ينتقد شكسبير من خلال عمله المفاهيم الشعبية والأحكام المسبقة القائمة على العرق. إنه يعكس الأفكار العنصرية السائدة من خلال خطابات شخصيات مثل Iago و Roderigo و Brabantio. من خلال جعل بطل روايته رجلاً أسودًا يتمتع بميلاد أعلى وخصائص أنبل ، ينعكس في حديثه وأسلوبه الراقي ، يكسر شكسبير بشكل فعال الصور النمطية المتعلقة بالأشخاص الملونين. يستخدم شكسبير الأحكام المسبقة حول الرجال السود لوصف Iago بدلاً من ذلك.

على سبيل المثال ، الشهوة المفرطة التي كثيرا ما اتهم الرجال السود بها غائبة تماما تقريبا عن حب عطيل لديسديمونا. وبدلاً من ذلك ، فإن Iago هو الذي يظهر على أنه فاسق وخشن. فكرة نمطية أخرى ، وهي أن الرجال السود غير قادرين على كسب الاحترام ، تم قلبها في شخصيات كاسيو وديسديمونا المخلصين لعطلة. يبدأ Iago بتحذير Brabantio من أن ابنته ، Desdemona ، كانت مفتونة بـ "كبش أسود قديم (عطيل 1.

1. 111) Iago يحرض الناس على الذهاب ضد عطيل من خلال الإدلاء بتعليقات عنصرية لكنه لا يقول أبدًا أي شيء يميل إلى عطيل مباشرة. صور شكسبير شخصية Iago على أنها ماكرة ومتلاعبة ، وعلى الرغم من أن Iago يستخدم مصطلحات عنصرية مثل "The Moor" (1. 116) فإن كراهيته لعطيل ليس بسبب لونه. يكره Iago عطيل بالانتقام لأنه كان رئيسه في الجيش واختار كاسيو ليكون ملازمًا له وليس Iago.

هذا جعل Iago يشعر بالإهانة والتجاهل ووعد بالانتقام من هذه الإهانة بتدمير عطيل. أنه يستخدم Desdemona و Cassio يظهر طبيعته الانتقامية والمتلاعبة. يحتوي عطيل على موضوع عنصري أساسي ولكن ليس هذا هو النقطة المحورية المركزية في المسرحية. فقط عدد قليل من الشخصيات تشير بشكل سلبي إلى لون عطيل. يسمي رودريجو عطيل بـ "المستنقع الفاسد" (1. 1. 126) لتأجيج برابانتيو ضد عطيل ، الذي يكرهه كإظهار للتضامن مع Iago أكثر من أي سبب آخر.

لا أحد في المسرحية ، باستثناء برابانتيو ، يشير إلى عطيل على أنه "المور" أو يستخدم مصطلحات عنصرية في وجهه ، ويفعل برابانتيو ذلك لأنه منزعج من ابنته ولأسباب سياسية أكثر من أي تحيز عنصري عميق. خادمة Desdemona ، تسمي Emilia عطيل "أنت الشيطان الأسود" (5. 2. 131) بدافع اليأس عندما تعلم أن عطيل قد قتل عشيقتها. في كتابته ، اتخذ عطيل شكسبير خطوة جريئة بتقديم رجل ملون ليكون بطل مسرحيته.

لم يكن المجتمع في ذلك الوقت منفتحًا كما هو عليه اليوم وكان خطوة جريئة لإسناد الصفات الشجاعة والنبيلة إلى رجل أسود وتصوير الرجل الأبيض على أنه الشرير. حقيقة أن شكسبير اختار اتحاد رجل أسود مع امرأة بيضاء كموضوع لمسرحيته يظهر أنه لم يوافق على العنصرية بنفسه ، على الرغم من أنه اعترف بوجود مشاعر عنصرية في المجتمع. العلاقات الزوجية البارزة التي تم استكشافها في عطيل هما بالطبع علاقات ديسديمونا وعطيل من جهة ، وياغو وإميليا من جهة أخرى.

في زواج عطيل وديسديمونا ، هناك حب وعشق متبادلان: ينغمس عطيل في "ديسديمونا اللطيف" (1. 2. 25) وديسديمونا بدورها تعبد زوجها. ومع ذلك ، لا يتم تفسير الزواج على أنه حميم للغاية. يقر عطيل في Iago أنه على الرغم من أنه يحب Desdemona "أنا [عطيل] لن أكون خالية من مأوي / أضع في محيط وحصر / من أجل البحر & # 8217s" (1. 2. 26-28). هذا اعتراف واضح بأن عطيل يقدر حريته ورغبته في المغامرة أكثر من النعيم المحلي.

تقدم Desdemona أيضًا تعليقًا غريبًا في الفصل 4 ، المشهد 3 حيث تستعد للنوم: "لودوفيكو هذا رجل مناسب" (4. 3. 35) ، كما تقول. من غير المعهود على الإطلاق أن تدلي الزوجة المخلصة مثل ديسديمونا بمثل هذه التعليقات المتقلبة فجأة على رجل آخر ، بعد لحظات من حديثها عن زوجها (ديسديمونا قالت للتو: "لقد أمرني بالذهاب إلى الفراش ، / وأمرني بأن أستبعد أنت. "). ربما يشير شكسبير إلى أن ديسديمونا ، التي سئمت من عدم ثقة زوجها وغيرةته ، ربما بدأت تتراجع في ولائها.

لم نتمكن أبدًا من معرفة أين يؤدي هذا حيث قُتل Desdemona في مشهد لاحقًا. Iago و Emilia أيضًا بعيدان عن الزواج المثالي. من المحتمل أن تكون إميليا الشخصية الوحيدة في المسرحية التي يمكنها رؤية Iago لطبيعته الحقيقية التي تشير إليه مرارًا وتكرارًا بإهانات مثل "الزوج الضال" وما إلى ذلك. لكن يجب أن نتذكر أن إميليا لديها رأي سيئ عن الرجال بشكل عام: "كلهم ما عدا بطون ، وكلنا ما عدا الطعام / يأكلوننا جوعًا ، وعندما يشبعون ، / يجشعوننا & # 8221 (3. 4. 103-106). قد يفسر هذا سبب رغبة إميليا في إرضاء Iago.

وإلا لماذا تظهر منديل Iago Desdemona وتسمح له بأخذها؟ على الرغم من عدم ثقتها في Iago من بعض النواحي ، إلا أن إميليا لا تشك بشدة في Iago حتى نهاية المسرحية. فقط عندما تنكشف كذبة Iago حول المكان الذي حصل فيه على المنديل ، فإنها تدرك فداحة طبيعته الشريرة. Iago أيضًا شديد القسوة في معاملته لإميليا. يهينها ، ويصفها بـ "الشيء الشائع" (3. 3. 202) ، بل إنه يشتبه زوراً في علاقتها مع عطيل.

لذلك لا يقوم كلا الزواجين على أساس الحب والاحترام المتبادلين على الإطلاق.حتى مع تعهدات الحب البليغة التي يتبادلها Desdemona و Othello ، فإن حبهما لا يعتمد في الواقع على أي شيء ملموس. بينما Iago و Emilia كلاهما داهية وعمليان لكنهما لا يحبان أو يثقان ببعضهما البعض على الإطلاق. يستخدم شكسبير عطيل لإبداء هذه التعليقات الساخرة على الزواج بشكل عام. ربما يريد تذكير جمهوره بأهمية الثقة والحس السليم في العلاقة ، بالإضافة إلى الحب.

لقد كان Iago الشخصية المحورية في هذه المسرحية ، وهو مهم بما يكفي لتغيير مجرى سير المسرحية بالكامل ، من خلال تأثيره السلبي على عطيل. ومع ذلك ، فإن منح Iago الفضل في التغلب على عطيل وتدمير زواجه من Desdemona ربما يكون بعيدًا جدًا. كان الخلل القاتل موجودًا في عطيل. كانت سذاجته وعدم قدرته على رؤية مخطط Iago مسؤولاً عن فشل علاقته مع Desdemona مثل أي شيء آخر.

يضاف إلى ذلك ضعف عطيل في الشعور بالغيرة العمياء وعدم قدرته على تبرير السلوك المزعوم لـ Desdemona. لقد عبدها عمليا وأقامها على قاعدة كان عليها أن تسقط منها إذا أرادت أن تعيش حياة إنسانية طبيعية. لذلك لولا Iago لكان هناك أي شخص أو وكيل آخر يغذي غيرته ويحدث نتيجة مماثلة إن لم تكن متطابقة. كانت الزيجات بين الأعراق في القرنين الخامس عشر والسادس عشر نادرة جدًا ولم تحظ بموافقة المجتمع في تلك الفترة.

لذا فإن حالة اتحاد امرأة بيضاء من البندقية ، ديسديمونا ، وقضية المور الأسود ، عطيل ، كانت أكثر من غير عادية ، وعلى الرغم من أن شكسبير نفسه كان غير متحيز واستخدم رجلًا أسود كبطل له ، فإن بقية المجتمع في البندقية لم يكن كذلك. هذا محايد. نحن نرى منذ البداية أن برابانتو انتابه غضب عندما سمع أن ابنته كانت مفتونة بـ "المستنقع". لذلك كان من الصعب على الزواج أن يستمر حتى بدون التحريض الشرير من Iago بسبب نقاط الضعف المتأصلة في شخصيات Desdemona و Othello والضغط الذي سيتعين عليهم الخضوع له من المجتمع.

إميليا ، اللطيفة واللطيفة ولا تتعارض مع تأبين ديسديمونا لعطيل ، تتراجع عن تحيزها الأصلي وتسمي عطيل "الشيطان الأسود" و "الدمل" عندما تسمع بموت عشيقاتها. يعتبر رودريجو ساخرًا ومهينًا بشكل علني بشأن لون عطيل وحقيقة أن Iago يستخدم تعليقات عنصرية لقلب الناس ضد عطيل يشهد على حقيقة أن عطيل سيضطر دائمًا إلى السير على قشر البيض من أجل الحفاظ على السلام والحفاظ على الجانب الأيمن من اللون الأبيض الناس ليقبلهم الشعب بكل إخلاص.

برابانتيو ، والد ديسديمونا كان سيناتورًا ووُضع فوق عطيل في التسلسل الهرمي للمجتمع الفينيسي. كان هذا أحد الأسباب التي دفعته وحده للتعبير عن ازدراء عرق عطيل وإساءة معاملته علانية. لقد صُدم عندما سمع عن هروب Desdemona مع عطيل وجعل لونًا كبيرًا ويبكي عليه. لقد اعتبر ابنته ميتة لنفسه وللعالم وألقى باللوم على عطيل في استخدام السحر للحصول على مودة ابنته. ومع ذلك ، فإننا ندرك أنه هو ، برابانتيو ، الذي كان مسؤولاً عن اجتماع عطيل وديسديمونا في المقام الأول.

كان برابانتيو مغرمًا جدًا بالاستماع إلى قصص عطيل الغريبة عن المغامرة والشجاعة ، وربما شعر بالمسؤولية إلى حد ما عن الافتتان في نهاية المطاف بـ Desdemona. كان برابانتيو يتحكم بشدة في حياة ديسديمونا وكل ما تفعله. ربما شعر ديسديمونا بالتمرد وقرر الهروب مع عطيل للهروب من طغيانه. قد يكون هذا مؤشرًا آخر على مصير زواجهما على المدى الطويل. ؟ تم الاستشهاد بالأعمال من Garner و S.N. & # 8220Shakespeare & # 8217s Desdemona. & # 8221 دراسات شكسبير 9 (1976): 233-252.

Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. نيلي ، كارول توماس. & # 8220 النساء والرجال في عطيل. & # 8221 وليم شكسبير عطيل. إد. هارولد بلوم. نيويورك: دار تشيلسي للنشر ، 1987. 79-104. Rpt. في نقد شكسبير. إد. لين إم زوت. المجلد. 68. ديترويت: جيل ، 2003. موارد أدبية من جيل. الويب. 5 مايو 2010. شكسبير ، ويليام. أربع مآسي: هاملت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث. نيويورك: كتب بانتام ، 1988.


شاهد الفيديو: Мольберт. Гальцев - Ветров (كانون الثاني 2022).